80歲諾獎得主的家
一首破碎的散文詩
“為了小事物彎腰躲進無人的空間，
對悲劇叫囂，對不幸吐口水，笑看沖突，
以本色前進，直到你變成正確，
窸窣的樹葉變得甜美，
在鄉(xiāng)野間走動吧，我會追隨你”-
2019年諾貝爾文學家獲得者、奧地利作家彼得·漢德克，從上世紀90年代開始隱居巴黎郊區(qū)，靜謐柔和的居住環(huán)境，文字間透著悠然自在…….
這首小詩，是關于他的紀錄片《我在森林白樺木地板，也許遲到…..》中最后出現(xiàn)的句子。
有時候，三維家的小編會好奇，那些取得不凡成就的人，他們家會是什么樣。
比如：不被人理解的畫家、高深莫測的哲學家、巧思的數(shù)學家，還有讀不懂的作家，就像今天小夢要說的這位——彼得·漢德克。
一個曾經(jīng)憤世嫉俗的作家，離群索居，住最簡單的房子，過最樸素的生活。
01
森林里的老房子
一首破碎的散文詩
彼得·漢德克的家，就如同他的文字，像一首破碎的散文詩。
房子掩映在一片雜草叢生的林間，綠意環(huán)繞、遠離塵囂，像是走進了一部電影。
房子很老了，兩層樓、斜屋頂、白窗戶、小陽臺，斑駁的外墻上落著幾十年陽光與風的痕跡。
戶外有一個院子，看得出來，老爺子并沒有認真打理過。
高大的樹木、低矮的灌木，交織著瘋長，中間被他踩出了一條小徑，思考的時候他喜歡在這條小徑上踱步，他將它稱之為“永恒小徑”。
小徑旁、灌木下，放著一張舊木桌，桌上隨意散落著紙筆，他常常坐在這里處理堅果、寫寫畫畫，寫些沒來由的靈感或是發(fā)人深省的句子。
室內(nèi)的空間，更是肆意飛揚~有些亂，卻處處透露著文藝、自由的氣質(zhì)。
作為一個著名的作家，家里沒有大大的書架，他的書都隨意堆放在地上、桌上、架上，隨拿隨看。
家中幾乎見不到任何裝飾，只有必要的家具、日用品和書籍。
客廳是他最常待的空間，兩扇大窗將院子里的綠意和陽光收入室內(nèi)，沒有窗簾，僅用一塊油畫布作為窗戶下半部分的遮擋。
窗前放著一把舊椅子，椅子周圍堆滿了書，隨手就能拿上一本，曬著陽光沉浸其中。
客廳地板中間，鋪著一張地毯，陽光穿過樹木的影子，溫柔的落在地毯上。
客廳的另一邊放著一張長沙發(fā)，沙發(fā)并不大，剛好夠他半躺的姿勢。
他喜歡半躺在沙發(fā)上讀書，書籍、照片、舊信紙隨意堆在沙發(fā)上，沙發(fā)背景墻是一幅八仙過海圖，非常奇妙的組合。
餐廳與客廳相連，從客廳到餐廳需要下兩步臺階，形成下沉式的餐廳設計。
木板拼接的長餐桌，桌上散落著紙筆。餐邊柜上也堆滿了書，一盞落地燈，方便他隨時坐下寫作。
寫出神仙句子的大作家，也食人間煙火。
他的廚房和普通人的類似，米白色的小方磚、米白色的櫥柜，因為大部分時間他都是一個人生活，所以，他會經(jīng)常下廚。
整個家中最為整潔的是二層閣樓的一個小房間，這間屋子原本是兒童房，后來孩子長大，改成了書房，他的許多作品就是在這里寫出來的。
這也是紀錄片中出現(xiàn)的所有房間里唯一一間有架的房間，書籍都被擺放得整整齊齊，四四方方的小窗，詩意恬靜，在這樣的環(huán)境里，下筆會有神助吧~
但有沒有書房，有沒有好的書架和書桌，對彼得·漢德克來說并不重要，家里的每一個角落都有書，他把每一張桌子都變成書桌，紙筆到處都有……
走進這個家，你會覺得，彼得·漢德克的家不過就是他裝書籍和用于寫作的一個容器。
彼得·漢德克的一生有過多次的搬家經(jīng)歷，但每逢搬家，他都不會有所謂的儀式感或慶祝，因為彼得習慣了：“以有思想的作品慶祝，而非派對?！?/p>
02
80歲的可愛老頭
離群索居的時代戰(zhàn)士
彼得·漢德克今年快80歲了，他是一個可愛老頭，也是“活著的經(jīng)典”。
1942年，彼得出生在奧地利的鄉(xiāng)下，小時候與母親相依為命，過著顛沛流離的生活。直到19歲中學畢業(yè)，才第一次與生父見面。
彼得大學學的專業(yè)是法律，但他在入學后，卻成了“格拉茨文學社”的一員。24歲，他公開發(fā)表了第一本小說《大黃蜂》，開始放棄法律，成為一名自由的寫作者。
雖然取得了許多成就，但彼得的寫作生涯就像一場漫長的戰(zhàn)爭，與世界對抗，與丑惡抗爭，與自己博弈。
從一開始，他就是脫離世俗軌道的。
初出茅廬時，他批評當代文學墨守傳統(tǒng)、軟弱無能，反對文學作品直接服務于政治目的。
后來，他發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實世界的虛偽與丑惡，開始厭倦這個世界，自我表達、自我實現(xiàn)，在書中去構(gòu)想一個完美世界。
20世紀90年代后，他獨居在巴黎郊區(qū)的老宅，性格變得平和，批判卻從未停止。對戰(zhàn)爭的控訴，對以惡懲惡以牙還牙的非人道毀滅方式的反思：“我在觀察。我在理解。我在感受。我在回憶。我在質(zhì)問?！?/p>
他也因此成為“這個所謂的世界”的另類。
但他并不是一個厭世的憤青，也沒有日日生活在憤怒里，相反，他看起來更像一個溫和可親的老爺爺。
快80歲了，他依舊身形挺拔，神采奕奕，始終閃爍著敏銳的目光。
一個人生活在森林里的老宅，每天去自然里散步，穿過樹林、走過原野，聞著泥土青草的味道，傾聽風的聲音。
他喜歡翹著腳，窩在沙發(fā)里刺繡，他喜歡針線活，還曾為妻子織過毛衣。
但他的手藝并不好，在鏡頭前穿針顯得十分笨拙，于是白樺木地板，他為自己辯解道：“想讓線穿過，就不能猛戳，但也不能過輕，這是禪學問題?！?/p>
一本正經(jīng)又可愛的胡說八道，不愧是得過諾獎的作家！
他喜歡蘑菇，愛到癡狂。
采來的蘑菇放在鋪著報紙的地毯上，仔細挑揀，拿著小刀熟稔的清理，他喜歡沾著點土的蘑菇，因為那是自然的味道。
清理蘑菇是他日常中最放松的時刻，因為在他看來回到家弄蘑菇，可以逃離糟糕的一切，是一種解脫與安慰。
他甚至為蘑菇寫過一篇小說，名字就叫《試論蘑菇癡兒》，里面的主人公非常癡迷找蘑菇，甚至因此失蹤……
還有一件趣事是，2019年，諾貝爾文學獎公布的第二天，有記者上門想要采訪他，卻撲了空。門上只留了一張字條，上面寫著“我還在采蘑菇，您自己先進屋。
在咱們這位大作家彼得·漢德克心里，諾貝爾獎哪有采蘑菇重要呢？何況，彼得·漢德克還曾叫囂過：“諾貝爾文學獎應該取消！”
他一個人獨居，但并非單身。
他和妻子蘇菲現(xiàn)在分開居住，因為之前彼得寫書需要獨立的空間去思考，從前也經(jīng)常一半時間在家，一半時間在外，后來兩個人就分居了。
空了的時候，兩人還是會時常見面，一起做飯，共進晚餐。
他有一個女兒，女兒小的時候，他喜歡帶著她一起去旅行，給她拍照。
彼得無論走到哪里，都會帶著紙筆，記錄那些靈光閃現(xiàn)的時刻。
他的本子上除了密密麻麻的文字，還有亂糟糟的線條，他說這是他記錄的風吹樺樹的畫面。
他一輩子沒有用過電腦，“可能你會覺得我一點也不科技，但在我看來，這當中沒有魅力。“
不以現(xiàn)代人“效率至上”的原則來衡量一件事，而去感受事情本身的“魅力”，這個可愛的老頭擁有絕對浪漫的體質(zhì)。
他是一個浪漫的生活家、詩人，更是一個時代最敏銳的共振者。
在《顛倒的世界》中，他這樣寫道：
“我醒著入睡了，我沒看東西，是東西在看我，我沒動，是腳下地板在動我，我沒瞅見鏡中的我，是鏡中的我在瞅我，我沒講話，是話在講我，我走向窗戶我被打開了......”
但紀錄片的最后，他寫的那句詩：“以本色前進，直到你變成正確?！?/p>
卻是我聽過最溫柔的勸勉。
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